全面解析原裝進口二手鋼琴的層層面面

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所屬分類:二手鋼琴

日本原裝進口二手琴,近些年來越來越多出現在人們視線中的字眼,由于勢頭越來越火,嘗試接觸二手琴的朋友也越來越多,同樣也有正在徘徊或者迷茫的朋友,或者排斥二手琴的朋友 二手鋼琴網將從全方位角度,讓大家更清楚的了解二手琴的一切...

說到二手琴 被談論得最多的,主要還就是以YAMAHA KAWAI為主的日本原產進口二手琴 與同價格國產各品牌新琴的抉擇,,,買二手琴就是為了圖高性價比,那么這個性價比到底高在哪里,就是下面需要講解的地方

以下全部對比都是建立在同等預算條件下 二手琴與新琴的對比優劣

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? ? ? ? 1.用材上的優勢

首先是被提及最多 也是差距最為明顯的用材上的區別

用材是決定鋼琴品質的關鍵因素之一(其他同樣重要的還有技術與組裝工藝)

相對現在大量的合成材料而言 那時候鋼琴的用材要厚道得多

上等的材料是一架好琴的基礎 從七八十年代左右開始 由于當時不僅限于木材在內的各種原材料的價格還遠沒現在這么夸張 加上又是YAMAHA KAWAI歷史的黃金時代 本土大賣 日本琴席卷歐美市場份額 世界總銷量第一第二,那時候的YAMAHA KAWAI完全沒有后顧之憂,單純的靠鋼琴盈利已經滿足不了他們,只有做出最好 最滿意的鋼琴才是他們的目標。 因此 那個時期也是各種新型號、頂級型號推出最頻繁的時期

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音板方面排除最低端與最高端的型號 當時絕大多數的型號都是采用美國阿拉斯加州產的云杉,阿拉斯加云杉做音板整體效果好 最主要就是不會讓聲音帶粘稠性。

而頂級型號則多使用羅馬尼亞云杉或北海道魚鱗松

羅馬尼亞云杉不用多說 幾乎都是高品質 整體質量非常高 在聲音的延長性上也很出色

北海道魚鱗松則是當時唯一可以抗衡羅馬尼亞云杉的木材,品質同樣完美

不過由于追求品質 當時各大廠商的肆意砍伐(其他的二線品牌頂級型號照樣是用此材料) 使得高品質魚鱗松數量激減,所以之后日本政府開始采取保護措施,禁止再砍伐北海道魚鱗松。

當時的這些木材 由于價格、環境保護 或者其他種種原因 就現今來說 很多已經是不會再出現于鋼琴制作上了。

其他配置如榔頭琴弦壓弦條或者鍵盤用材等方面 都是分好幾種檔次以配置給不同設計不同定位的型號 越是高端的型號 材料越好

2.技術、設計、定位上的優勢

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決定鋼琴品質的三大關鍵因素之一

技術非常關鍵,但現在很多朋友 特別之前從來沒了解過鋼琴的 最容易忽略,喜歡把鋼琴選擇的重點全部放到用材上面。

這個其實是非常嚴重的錯誤,鋼琴不是組裝電腦,不是說所有配件都用好東西 一拼 那就能是個頂級琴的,所謂技術 隨便舉個例子,完全相同的的兩個木材 由兩個水平不同的廠商做 水平高的 就可以把木材處理得不容易變形 不容易受環境影響, 這就是技術的重要性。

YAMAHA自1887年就開始致力于鋼琴事業,KAWAI到此也有80多年的發展歷史,正是因為兩大品牌對品質與技術的不斷追求,能做到其他廠商所做不到的事情 ,所以才能擁有如今的成就。 YAMAHA KAWAI的技術和成就方面其實是非常有優勢的,可能因為這兩家涉及低中端的市場份額比較大 所以容易被誤解 其實就品牌來說 YAMAHA KAWAI當之無愧的 可以被稱為世界名琴 YAMAHA也有20萬的立式琴 也有100萬的三角 在高端領域 專業領域照樣是非常有地位的。其實不僅一些國產品牌 哪怕拿一些歐美品牌和YAMAHA KAWAI比 那也是非常不自量力的。(這里關于YAMAHA KAWAI深入的了解或者探討,如果有興趣的話 可以單獨聯系我。 就不展開了 這一展開的話 就沒底了)

 

 

3.產地、做工優勢

 

產地 做工,最后一個決定品質的關鍵因素

鋼琴生產地的氛圍,鋼琴生產歷史,當地的員工素質,都是很重要的

鋼琴不是有進口兩個字就是好 由于人力和其他各方面成本的不斷提高 從90年代逐漸開始 世界各個鋼琴商都在亞洲地區建立生產基地 相對我國而言 越南也是進口 馬來西亞 印尼也是進口 但是無論從鋼琴制造歷史 員工質量 ,根本沒有比國內生產有任何優勢 包括YAMAHA KAWAI現在在印尼也有工廠 但這純粹只是為了節省成本的做法 與當初黃金時代的做法截然相反

鋼琴的生產地很大程度的決定琴的整體質量,接之前說的 用了上好的材料 有著高水平技術的支持,但最后還是需要組裝好之后 才能把優勢表現出來, 但是鋼琴不同于其他物品, 對于組裝的精度 細節 各方面要求都非常高,就算是YAMAHA的普及型號 那時候還是需要至少40%以上手工操作的 包括組裝完畢之后的調律調試 這對員工的技術 素質 工作態度等 都是一個考驗

日本人無論是對于工作的態度 工業的精度 還是調律方面的技術 都是非常有名的 日本生產的東西確實有著值得佩服的地方

4.壽命\穩定性的優勢

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都說日本琴可以用80-100年,正因為好的木材經得起時間的考驗,加上出色的設計,嚴謹的工藝 結合了以上說的這3點 才使日本琴能有那么長的壽命。 例如市面上最常見的YAMAHA U1H U3H這類型號 到現在已經快是40年的琴了 照樣是生龍活虎 狀態完美的還不少, 反觀國產琴 用20年 肯定報廢 用10年 能保持良好狀態的 基本都不現實。

穩定性也如出一轍 新琴剛感覺效果還不錯 但是這種理想的效果能保持多久 這就是一個疑問。

由于壽命同樣不是立竿見影的東西 也容易被忽視 但直接這算成數字的話 可能會明顯一些 不要受到“二手”這兩個字的影響

同價格 一臺是可以用20年的鋼琴 另一臺是還可以用50-60年的鋼琴

5.保值優勢

所謂保值 其實也是相對的

二手琴之所以“保值” 換句話說 其實只是價格早就跌倒谷底了而已 不會再跌 1萬買來的琴 用個5年 可能還是1萬

如果是1萬買來的國產新琴 用個5年 對不起 5000都不可能賣得到

鋼琴本身就是消耗品 除非一些很有紀念意義或者特殊的型號 不然不會有保值的情況 只能說好琴折價比差琴要慢而已 主要還是看供求關系 就像國產琴貶值非常快 因為二手國產琴沒有市場 沒有需求

(由于市場原因,近年來 一些頂級、并且數量比較稀有的二手琴型號,價格卻不降反升)

保值方面同樣是一個非常實際的問題,買好鋼琴 之后由于沖動消費 或者閑置 或者想置換更高級的型號 從而轉手的用戶也不在少數

而在這里作為本身就已經沒有多少貶值空間的二手琴來說 是一個非常大的優勢

6.狀態、成色起伏大是二手琴的劣勢

鋼琴本身就存在個體差異,新出廠的剛臺同品牌同一型號的琴,都有可能效果不同,更不用提被兩戶使用風格可能完全不同的客戶使用下來的二手琴了 上家保養手段 使用頻率 都決定著琴的磨損程度與可能對實際效果,材料等所產生的影響,這個也是二手琴最需要檢驗與對比的地方 也是二手琴選購的主要風險

7.換零件 改編號 的“問題琴”

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這個也是被重點關注的地方,

買二手琴當然就是要原裝的配件,其他信息也必須真實。

換零件,改編號等這些個并不是二手琴的缺點,琴并沒有錯 錯的只是一些商家而已,主要是誠信問題。要說只要碰到的是奸商 不管是不是賣二手琴 都會有風險。

檢查零件是否被更換 或者琴編號 型號等有沒有問題 主要就是靠對該型號所掌握的信息來進行判斷了 (或者也可以來問我)

8.選擇余地豐富

拿2萬元預算來說 如果國產琴或者印尼琴,挑來復去 也就是最多那么十幾個型號而已

二手琴選擇余地則至少多10倍。。 無論是注重音色 還是手感 或者外觀 甚至配置上的 都可以找到自己所要求的

二手琴對比同價新琴 的優劣大致上說完了

但二手琴最大的優勢 實際上還是實際的音色效果

不過個人認為音色的好壞并不是單單用文字就可以表達出來的 更何況二手琴型號眾多 風格很廣

好琴不怕對比 實際效果 音色到底如何 只要現場試一試 對比一下 便知 也歡迎各位來賽眾樂器實地感受

接下來是一些其他方面 二手琴相關的問題

日本二手琴的來源與日本二手琴市場現狀

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日本本土二手琴擁有量非常驚人, 主要是5-60年代開始日本經濟飛速發展,國民收入也一再創新高 到70年代開始的鋼琴熱,那時候對于日本人來說,家里有一臺鋼琴也是代表中產階級的象征,加上日本當時鋼琴普及量已經超過10% 有些家庭為了體面,也不管如何都要一架鋼琴,那時有很多客戶也不是沖著彈琴而去買的。

到2000年左右 YAMAHA光日本原產的琴 已經達到600萬臺 KAWAI則也有240萬臺 加上其他各廠商的產量 日本產的琴至少有1000萬臺以上 其中絕大部分是本土銷售。

所以現在能有這么大量的二手琴被進口到中國 也就不奇怪了。

至于為什么會被賣出來,原因很多,但無外乎就是閑置的琴太多 加上日本對于噪音擾民等條例一再嚴格 導致很多鋼琴就是想用但也沒有了發揮的余地 而且日本的人工費用昂貴 如果再次利用的話 成本很高 無論是搬運鋼琴也好 上下樓 裝靜音也好 包括調律保養 都要幾倍于國內的收費水準。

很多人認為二手琴 只是日本淘汰的東西 只是賣給其他國家用用

其實現在日本國內的二手琴市場同樣紅火,YAMAHA自己在日本自下有好幾家專業的鋼琴回收公司于專為回收來的這些二手琴做調整的工廠,其他各大大小小商家也是多不勝數

原始狀態的顧慮

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二手琴由于經過后期各道工序的外殼翻新 或者內部清潔 調整等,外觀 成色各方面都光鮮亮麗,很多型號的成色更是不輸新琴,但是這就容易讓人產生疑惑 琴最早進過來 在加工之前到底是什么樣子的?

二手琴人氣高,但同樣 爭議也大,網上攻擊二手琴的也不少

把二手琴比喻成垃圾 廢品的言論也比比皆是

凡是都要講究客觀與全面,確實二手琴里是有垃圾,但那些只是極小部分而已(主要還是以韓國進口琴為主,雖說韓國琴非常便宜 有些只要兩三千就能買到,但是品質都是非常不可靠的)

或者是一些受過嚴重外力影響 或者各種極端事件影響 導致鋼琴內外嚴重損壞的報廢琴

了解真實的二手琴初始成色或者狀態 最直觀并且明智的做法 就是等二手琴商家正好到貨的時候 當場去看,剛從日本運到的鋼琴到底是個什么樣子的,很多琴的原始狀態實際效果與成色會超出多數人的預料。

以下也放幾張各種年代 比較常見的原始成色圖片 稍微給大家參考一下

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(60年代 KAWAI 原始狀態內部成色)

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(80年代 二線品牌 內部原始成色)

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(90年代的YAMAHA 內部原始狀態 )

 

雖說鋼琴的外殼無論多舊 或者有破損 在經過后期外殼加工處理之后 都可以做到完美復原并且光亮如新的話

但內部就以成色來說 可以提升的范圍是很小的, 因為內部沒有油漆的裝飾和保護,很多都是暴露的木質或者金屬制部件,在經過這么一大段的時光后,難免會留下歲月的痕跡, 即使有鬼斧神工,在不更換零件 不損耗配件 更重要的是有限的成本之內 想對內部整體成色做到顯著的提升 是不可能的(正因如此,如果是報廢琴的,那做好之后 最多也只是個外殼漂亮的報廢琴而已,內部一看便知)

所以哪怕是已經翻新好的二手琴 從內部成色的好壞 也可以直接反應出琴最真實的成色

為什么要選二手琴? (日本二手比國產新琴有優勢,那么比日本新琴又如何呢?)

現在日本產的YAMAHA KAWAI中 屬YAMAHA U1(5萬1左右) YM5(4萬5左右) KAWAI K3(4萬1左右)最為便宜

這個價位可以買到 兩品牌各自最基礎的型號

從品質來說 如新琴的U1的優勢是無可非議的 雖說材料方面總體不如以前的U1系列 但是同樣的 技術方面還是在革新 現在的U1完全不比以前任何一個U1型號差, 但是結合上價格的話 真的是不是值得考慮呢

如果拿80年代中期的U1A來說 配置用材 并不不比現在的U1差 但是價格只要2萬 甚至都不到(只有U1的40%),況且正因為二手琴狀態起伏大,挑到效果比現在U1好的 也不很正常的事。 但也同樣是二手琴的魅力所在。

如果說拿同價相比,那么這個價位完全已經可以買到YAMAHA歷史上最高級的一些立式琴型號 無論用材配置 還是設計 都是巔峰,并且很多設計 與配置 由于成本原因 以后都不可能再采用 已經成為歷史(比如YAMAHA的經典米字背設計,KAWAI的極致奢華定制款H系列等等)

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或者同樣這個預算也已經可以買到檔次、年代都不差的YAMAHA三角琴。 除非是純粹是因為二手東西而排斥 不然完全沒有理由選擇新的U1

其實這里就是回到了一個為什么要買二手琴的問題上

就如之前所說過 鋼琴是消耗品 并且并沒有想象中那么保值

是花高價買個新的 還是等折價過后二手的 結合自己的實際情況與追求 或許就有答案

現在U1 5萬多 但是如果買10年之前(2002年左右產的U1) 卻只要3萬出頭

K3的前身 2000年左右的 K30也好 甚至在這之后作為限定版 價格、配置 要比K3更貴更好的K35AE LE也好

到現在 也都只要2萬多的價格

類似的例子數不勝數,現在的新琴 就是以后的二手琴

現在的二手琴 那也就是當初的新琴

由于鋼琴的特殊性 好壞,優劣 主要是還是以實際定位與效果區分

新或舊 根本不能作為琴好壞的參考標準

淘寶網購二手琴, 時代的新風向標(網購注意要點)

這是一個不可避免的趨勢

淘寶擁有完善的交易制度 加上鋼琴的打包都是非常牢固且安全(日本運到上海都沒事 何況國內呢) 運輸方面也都有保險 導致敢嘗試網購鋼琴的人越來越多

主要由于國內的二手琴商幾乎都集中在上海, 而且上海的二手琴無論從挑選余地還是綜合品質方面 都是國內一流的 上海也是二手琴最成熟的市場 所以對于其他地區想購買高品質二手琴卻又找不到合適的客戶來說 從上海網購鋼琴 便成了一條捷徑

淘寶買鋼琴 特別是對于一些一次都不能趕到現場挑選的客戶來說

最需要注意的 還是鋼琴的實際情況 與商家描述的真實性!

其他二線品牌的二手琴相關

日本二線琴 也是當今二手市場的一個重要部分,(二線琴可以展開的地方也非常多,暫且稍微講述一下)

很多二線琴當時的售價根本不比YAMAHA KAWAI便宜 但同樣因為市場因素 這類琴在日本被回收的時候(除頂級型號) 很難賣上價格 同檔次的琴 回收價格要比一線便宜很多

正因為如此 客戶可以以更低廉的價格 享受到 高品質的效果

在品牌 或者技術上 可能其他大多數二線與YAMAHA KAWAI還是有明顯差距,所以也就有 有些二線琴 狀態起伏要比YAMAHA KAWAI大的說法

但是例如東洋 ATLAS DIAPASON OHHASHI 這些知名廠商
【銷量上東洋為日本第三大鋼琴廠家 ATLAS則為第四大,DIAPASON是日本鋼琴界成就第一人 大橋幡巖所創立的品牌,不過中間被KAWAI收購, OHHASHI是繼DIAPASON之后 大橋幡巖 以自己名字所命名的品牌,品質近乎完美,但產量極小,幾十年來總產量只有4000余臺, 在日本更是被稱為“夢幻鋼琴” 價格昂貴

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(圖:大橋幡巖)
還有就是MARCHEN MIKI KAISER ETENAR DIAPASON等 YAMAHA KAWAI自己負責生產、代工 或者旗下的品牌 這些品牌的琴 光論品質 很多絲毫不遜色于同檔次的YAMAHA和KAWAI 更何況大部分現在的價格只有一線的一半 甚至還不到

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所以在不是非常會挑選琴的前提下 個人建議可以優先考慮這些品牌 品質非常可靠,就同價而言(如1萬左右,不僅品質,就算穩定性和狀態起伏,也絕對要比1萬塊能買到的任何YAMAHA KAWAI來得靠譜得多)

【其中DIAPASON和東洋的APOLLO 也是如今還在繼續生產日本原產新琴的廠家

另外APOLLO在上海和越南也有分工廠】

其他的一些二線小廠家 在技術上 或者資歷上 沒有YAMAHA KAWAI那么大的優勢

但為了彌補這些差距 有些品牌會在 在用材 精細做工或者與歐美廠商進行合作做文章等

常見的就是各種二線琴 采用德國雷諾 或者英國喬治榔頭的 非常多 (甚至用整套機芯)

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生產量小的琴 采用大量 甚至純手工作業的也不在少數

當時與歐美合資的品牌非常多等等

二線琴的選購 以1萬左右 或者以內 最多集中

主要原因就是 這個價位的YAMAHA KAWAI 普遍就是一些50 60年代的老型號,年代沒優勢不說,定位 配置 也都是最低端的些,

反觀二線琴 年代 配置 甚至技術 工藝 上都完全勝出(很多還是YAMAHA KAWAI自己本廠生產的,零件 材料 也都是本廠提供,例如MIKI KAISER ETENAR MARCHEN等)

所以 如果完全只追求效果、品質的話 就這個價位而言 選擇二線琴 會更合適

鋼琴的好壞主要取決于以實際效果和綜合定位 不能單純的以新或二手斷定好壞

能給使用者帶來享受的 即是好琴

在有限的預算內 二手琴無論何時都是最佳的選擇

大膽的去嘗試、了解

二手琴絕對不會讓人失望
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上海伯雅二手鋼琴廠是國內最早經營二手鋼琴的廠家之一,專注于日本原裝進口二手琴,早在八年前就開始從事二手鋼琴加工,銷售、租賃與回收業務,隨著業務量擴大,現已經成為上海乃至全國最大的二手鋼琴實體倉儲式賣場,全廠庫存常年保持700臺,YAMAHA,KAWAI,APOLLO,ATLAS,MIKI等各種品牌,型號齊全,只有您沒見過的,沒有我們沒有的!

上海伯雅二手鋼琴采用低成本,低價格,高質量的經營戰略,在采用低成本的網絡推廣及采用價格較低的廠房式實體店銷售同時,也能保證鋼琴價格最低,前店后廠模式能讓消費者清清楚楚看到二手鋼琴維護整理的規范,從而保證每一臺鋼琴出廠質量!

為了方便客戶能夠在購買時更加了解二手鋼琴,我們特意安排專業選琴師全程一對一服務,根據客戶預算幫助客戶挑選最適合自己的鋼琴,由專業評估人員對每一臺琴進行項目評分,讓客戶明白消費,開心用琴。除了讓消費享受到購買新鋼琴所能享受的保修服務之外,伯雅二手鋼琴還推出了回收政策,凡是伯雅鋼琴所出售的鋼琴,不用了均可以根據當時市場價值回收,讓消費者買的放心,用著舒心!

 

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